清雍正青花八宝纹抱月瓶700万落槌
清雍正青花八宝纹抱月瓶
新浪收藏讯 2011年12月6日，北京保利2011秋拍夜场《中国古董珍玩夜场：宫廷艺术与重要瓷器工艺品》在亚洲大酒店开拍。此件清雍正青花八宝纹抱月瓶以640万起拍，几番出价之后，最后以700万的价格落槌，此前拍品的估价为700-900万。
拍品简介：
摹古与寓意是雍乾二朝宫廷艺术的重要理念，胤禛父子二人以个人的美学修养与审美喜好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调，於瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣御窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘於纯粹的摹仿，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新的美好吉祥寓意，从而确立新的古典主义审美品格。此番精神在的御瓷之中体现尤为明显，本品即为一佳例。
此青花八吉祥抱月瓶恢宏雄伟，古雅端庄，为雍正时期寥寥可数的器型之一。唇口直颈，颈饰变形双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之感，使得器形稳重而不失秀美。通体以青花装饰，瓶腹两面绘主题纹饰莲托八吉祥，腹部中央圆形凸面则饰以放射式图案花，其他部位均绘以缠枝灵芝纹。其青花苍雅亮丽，翠妍欲滴，釉质清莹厚润，点涂一法竭力展现接近永宣青花凝重的水墨效果。尤其八吉祥纹饰，纷繁复杂，绘画却细致入微，颇见功力，两侧飘带折叠多变，轻盈如真，动感强烈，为雍正青花御瓷少有之隽品。此式造型乃借鉴永宣抱月瓶稍加化裁而成，最早源於雍正朝，存世实物可参见日本出光美术馆典藏的“清雍正青花莲瓣文扁壶”，乾隆朝继之，两者品质相当，虽是在青花色泽和绘画技法摹古永宣，然纹饰布局和造型细节上却是创新颇多，特别是主题纹饰莲托八吉祥的出现，彰显着浓重的密宗色彩，为雍乾父子崇佛礼佛的历史见证。
清雍正珊瑚红地洋彩大盘一对1700万落槌
珊瑚红地洋彩大盘一对
新浪收藏讯 2011年12月6日，北京保利2011秋拍夜场《中国古董珍玩夜场：宫廷艺术与重要瓷器工艺品》在亚洲大酒店开拍。此件清雍正时期的珊瑚红地洋彩百蝠捧寿大盘一对以1200万起拍，几番出价之后，最后以1700万的价格落槌，此前拍品的估价为1500-2500万。
拍品简介：
本品为雍正御瓷之隽妙佳作，以画笔生动和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。其胎骨坚致细腻，釉质莹润如玉，白胜霜雪，外壁涂饰珊瑚红彩，妍丽匀净，留白装饰出三十二只蝙蝠飞翔其上，蝙蝠绘制巧妙，以墨彩勾勒其形，稍加渲染而成，在红地映衬下立体感强烈。盘内心装饰矾红团寿纹，围饰九只蝙蝠，布局极为空灵，益见蝙蝠生动活泼之态。圈足修整工致，抚之光润似玉，底为“大清雍正年制”六字楷款，清秀端庄，青花妍亮。
本品装饰简洁而不失内涵，其绘画蝙蝠之技法极为高超，所见数十只蝙蝠竟无一相重复者，皆姿态各异，矫健灵秀，写实生动，呼之欲来。此水平为有清一代之最，后来者无法可及，为一时之绝艺。盘心绘饰的团寿纹独特而新颖，左右对称，外观规整协调，内部变化多端，有别于后世，与之相同的一例为清宫旧藏雍正皇帝御用的松花石葫芦砚，著录于《雍正——清世宗文物大展》页184，图Ⅱ-14。该砚盖雕饰出葫芦的瓜蒂和枝蔓，两只蝙蝠翩翩而来，下面装饰一团寿，与本品之团寿纹如出一辙。此砚为胤禛钟爱之物，后被乾隆皇帝收入《西清砚谱》之中，可见其尊贵之至，如此式样的团寿纹当然是级别非常之标志。
本品之主题和寓意为“福”与“寿”，由此可判定本品必与万寿节有关。雍正一朝，唯有胤禛五十大寿曾大规模庆祝。雍正六年(1728年)农历十一月，胤禛迎来五十大寿，可谓知天命之年也。古人言：“知天命者，知己为天所命，非虚生也。”胤禛对此颇为重视，宫中上下皆为此盛典筹备，当时内务府造办处前后接到不少谕旨要求制作“寿意活计”，今存雍正朝《活计档》当中不乏其例。本品正是烧造于此时的贺寿御礼，见证胤禛五十大寿之盛典活动。
本品是一件直接呼应“贺寿”之需求但设计秀雅而不俗的佳作。纵观有清一代内府御瓷的纹饰多赋予吉祥喜庆的寓意，本品亦然。史料所载，雍正皇帝尤喜祥瑞，故彼时内廷诸式工艺品多饰瑞物。然从艺术美学的角度来评判，清宫许多工艺品往往是寓意显凸而画意不足，予人以附会牵强之感，唯独雍正一朝画笔逸丽清新，构图别具一格，将两者巧妙融汇于一体，令人欣赏画意之际顿悟其中蕴意。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，为达此效果往往不惜多次修改稿样，直至完美方罢。正是如此的执着追求，令雍正御瓷以超凡脱俗的形象独步有清一代。
另外，本品更能体现雍正皇帝美学思想“和而不同”的精髓。大凡雅器成对者，以宋人之审美要求最忌讳重复一致，雍正皇帝深谙此道，目前所见雍正朝内府工艺品之成对者皆是风格一致相同，但纹饰布局略有变化，彼此始终存在不同之处，本品亦然，整体装饰风格高度协调一致，但作为视觉的中心“红蝠捧寿图”则以红蝠的不同布局为区别，达到“和而不同”的美学境地，较之后来，乾隆朝的许多成对工艺器皿皆两两相同，重复对称，已失宋人之雅，沦为俗物，因此，乾隆皇帝所达到的艺术审美境界远远无法企及雍正皇帝。两人虽为父子，然审美取向和艺术造诣截然不同，由此可鉴一二。
清雍正哥釉贯耳弦纹大方瓶1500万落槌
清雍正哥釉贯耳弦纹大方瓶
新浪收藏讯 2011年12月6日，北京保利2011秋拍夜场《中国古董珍玩夜场：清瓷颜色釉别裁》在亚洲大酒店开拍。此清雍正时期的“哥釉贯耳弦纹大方瓶”以980万起拍，多轮出价之后，最终以1500万的价格落槌，此前拍品的估价为1200—2200万。
拍品简介：
雍正一朝瓷艺精进，御窑厂集历代名品之大成，所出之仿古颜色釉，斑斓多彩，成就空前绝后，奠定了雍正御瓷无与伦比的艺术地位，这一切是与胤禛的喜好情趣密切攸关，其对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范。作为一代君主，雍正皇帝拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。在品鉴内府丰富的典藏之后，其自然对宋官古物的理解和感悟皆有别于常人，因此，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵。
本品之釉色应属于前述铁骨哥釉中之“粉青”者，其由宋代官窑贯耳瓶样式略加化裁而成， 高近65厘米，为雍正一朝御瓷之少有高度，亦是目前所知雍正颜色釉瓷器当中尺幅的器皿，殊为可贵。其形近乎四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，颈自上而下装饰七道凸出的弦纹，使得造型上起伏变化，收点睛之妙。
此式贯耳瓶存世罕少，雍正一朝与之相同者见景德镇陶瓷馆藏 “清雍正 仿哥釉穿带瓶，高为35.1厘米，尺幅颇小，可知此式器物至少存在两种尺寸规格。另一同形而异彩者为北京故宫博物院藏品“清雍正青花缠枝花纹贯耳壶”，高达61厘米，与本品尺寸接近，另见香港苏富比2011年春拍Lot3014“清雍正仿汝釉弦纹贯耳方壶”造型与本件相同，高63.5厘米，与本件当为同期产物。
110件罕见的清代康熙、雍正和乾隆时期的官窑瓷器，将于本月15日在京拍卖。
郎世宁作品
“康雍乾”三代的瓷器多年来一直是收藏市场追逐的热点。专家介绍，中国的制瓷工艺发展到清代，在“清三代”达到了历史水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，而景德镇的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的水平。
“康雍乾”三朝的官窑瓷器做工精致、选料考究、绘工细腻、布局生动，而且三朝皇帝均热衷于收藏古物，其中如乾隆皇帝，自身就有很高的艺术修养，对器形、图案、色彩、品种要求很高；对于这些御制瓷器，工匠们更是不惜人力、物力精心烧制。因此，“清三代”官窑瓷器历来受到世界各地藏家的追捧。据专家统计，仅最近10年，拍卖市场上，乾隆朝的官窑瓷器就由单件均价47万元飙升到了694万元。
此次北京中嘉国际拍卖有限公司多方征集，共汇聚了88套110件“清三代”官窑瓷器精品进行拍卖。110件拍品中，最值得关注的包括康熙青花福寿延年琵琶尊、雍正斗彩龙凤呈祥大盘、乾隆粉彩将军罐(对器)、郎世宁绘“乾隆皇帝行猎图”珐琅彩大幅瓷板等。其中《乾隆皇帝行猎图》瓷板画为郎世宁的上乘之作，画面上柳下八骏或立或卧，颜色或棕或白或黑白相间，神态安详平和，画面左上角处横书“柳荫八骏图”，并用矾红彩留有“乾隆御览之宝”一方一椭圆两枚印章。据介绍，这件公开的郎世宁作品起拍价高达560万元。
此次拍卖会将从明天起至15日预展，15日晚8时在北京千禧大酒店正式拍卖。
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收藏品征集范围
[陶瓷]高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、紫砂壶。
[玉器]翡翠。高古玉、明清玉、现代玉。
[字画]历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项]古籍善本、金银铜器、唐卡。奇石雕件、文房用品、天珠，佛像。
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